1. Вступление.
Долгожданный объектив в системе Sony Alpha — полнокадровый телевик со встроенным мотором, некоторое время назад появился в продаже. Многие ждали относительно недорогого объектива, другие ждали более светосильного объектива. Но вот он вышел — и он попадает в класс выше среднего и по качеству, и по цене (о чем свидетельствует и принадлежность к топовой серии G), в то же время не показывая выдающейся светосилы.
На самом ли деле его можно отнести не только по цене, но и качеству к объективам топовой серии G ? Что показывает в плане рисунка этот старший телезум с не очень высокой светосилой ? Является ли он продолжением классической линейки топовых объективов Минолта серии G, или в данном случае такое название лишь дань традиции, а разработка не имеет отношения к наследию Минолта ? Как качество этого объектива соотносится с очень популярными на вторичном рынке объективами Минолта 70-210/4 и 100-300 АРО ? Можно ли использовать новый телеобъектив и в качестве телезума для фотоохоты, и в качестве репортажного телевика для портретов ?
На самом деле вопросов еще больше, чем я перечислил. Не на все из них можно дать ответ одним тестом. Но надеюсь, что на часть удастся ответить. Погода, к сожалению. уже не балует, и так будет продолжаться еще довольно долго, поэтому в тест помещен тот материал, что на данный момент удалось сделать. По мере накопления качественного материала будет продолжение.
Весь материал в тесте является результатом конвертации из RAW в конверторе С1 Pro 3.7.8. Для конвертации использовались разные настройки экспозиции, но всегда идентичные настройки шарпенинга Soft Look 35/3 при отключенном шумоподавлении, а также идентичные значения баланса белого. От части материалов теста доступны полноразмеры в виде джпегов, сохраненных из ФШ CS2 с качеством 12. Примеры в тексте, показывающие общий вид кадров, для экономии трафика отресайзены до 600 пикселей по длинной стороне и сохранены в джпег с качеством 10. Кропы и сравнительные кропы являются 100% кропами полноразмеров, сохранены в джпег с качеством 12. Для ряда примеров доступны RAW.
2. Общие впечатления.
Данный объектив попал ко мне в руки первый раз во время мероприятия, организованного фирмой Sony для участников минолта-клуба, где был представлен флагман линейки камер Sony Alpha A900 и вся имеющаяся на тот момент оптика в линейке.
Объектив произвел очень хорошее впечатление — достаточно компактного размера, достаточно легкий для телевика, быстрый, с ровным рисунком. Я уверен, что для телеобъективов, использующихся в любительской практике, удобство, которое во многом определяется не очень большими размером и весом, является не менее важным параметром, чем само оптическое качество объектива.
Смотря правде в глаза, для профессиональной съемки животного мира, для профессиональной репортреской работы на спортивных мероприятиях используются НЕ зумы с формулой 70-300. В качестве телеобъективов для таких задач наиболее подходят светосильные более мощные телефиксы. При этом для фотоохоты нужно еще изрядное количество аксессуаров, и телеобъектив — не самый сложный и тяжелый из них. А для работы на спортивных мероприятиях незаметность не имеет значения. Репортер спокойно заниимает место с треногой в предназначенной для этого зоне среди своих коллег и выполняет свою работу.
Любитель же, беря с собой на прогулку или в поездку телезум, практически всегда сталкивается с вопросом целесобразности ношения с собой объектива немалого веса и размера, а также в том, что с приметным большим телеобъективом бывает сложно снимать людей, не будучи постоянно в центре внимания, что не дает возможности получить по-настоящему живые, репортажные портреты.
При этом конечно нельзя забывать и об оптическом качестве. В моей практике был момент, когда у меня одновременно находились в использовании два популярных телезума Минолта — 70-210/4 и 100-200/4.5. Не секрет, что 100-200/4.5 заметно компактнее и легче, чем 70-210/4, при этом разница в светосиле минимальна, разница в размахе зума тоже не определяющая, а разница в качестве картинки несомненно есть, но она опять не является на первый взгляд такой уж кардинальной. Вот материал по их сравнению, который я сделал в свое время, думаю, он понятен и без текстовой части: Минолта 70-210/4 vs 100-200/4.5 . Я предполагал, что при таком раскладе буду использовать 70-210/4 для случаев, когда нужно максимальное качество, а 100-200/4.5 для случаев, когда компактность важнее. Но однако со временем я заметил, что 100-200/4.5 все чаще остается дома, а потом он совсем покинул мой походный кофр. Оказалось, что даже весьма существенная разница в весе и размере в пользу 100-200/4.5 не может быть аргументом против на первый взгляд не такой глобальной разницы в качестве картинки в пользу 70-210/4.
Однако, когда я тестировал очень хороший объектив Sony 70-200/2.8G SSM, я для себя сделал вывод, что несмотря на его отличное оптическое качество, для меня такой компромисс с удобством не приемлем. Данный объектив все равно далек по качеству картинки от фиксов, а размер и вес уже просто зашкаливают за все границы для меня.
То есть в каждом конкретном случае баланс размер/вес и оптической качество для телезума является очень важным параметром, и определяет во многом индивидуальный выбор телеобъектива.
Для меня лично этот баланс в Sony 70-300G SSM оказался на очень хорошем уровне. Для себя лично я определяю уровень этого баланса выше, чем у 70-200/2.8G SSM. В других субъективных раскладах это может быть по-другому.
3. Репортажные портерты.
Самый главный вопрос, который волновал меня прежде всего в отношении нового телезума Сони — насколько хорошо он справляется с репортажными портретами. Хороша ли резкость на открытых ? Каков контраст и цвет ? Насколько хорош (в рамках зума) рисунок в передней и задней зоне нерезкости ? Как ведет себя данный телезум на коротком конце в плане жесткости рисунка (проблема для темных зумов) и т.д.
Тестирование проводилось параллельно на камерах Sony Alpha A700 и Minolta Dynax D7D. Также в тестировании участвовала Минолта 70-210/4 для некоторого сравнения. К сожалению, пришлось использовать исо400 для получения приемлимых результатов по выдержке.
Общий вид кадра, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM,70 мм f5.6, DSLR Minolta Dynax D7D:
Начнем сразу с самого сложного в плане рисунка для такого телеобъектива. Короткий конец, прижатая на стоп диафрагма, не очень далекий фон с ветками и бликами. В этих условиях наиболее вероятно «пестрение» рисунка, двоение и пр. По общему виду кадра можно предположить, что объектив неплохо справился с этой задачей. Да, конечно, без «наждачка» в фоне не обошлось, но отделение объекта от фона и объем на снимке есть. Посмотрим 100% кропы:
100% кроп с зоны фокуса с переходом в боке, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM,70 мм f5.6, DSLR Minolta Dynax D7D:
Учитывая очень сильный АА-фильтр на матрице D7D и минимальный уровень шарпенинга в конверторе (обычно для съемок на D7D я предпочитаю более высокий уровень шарпенинга) — мы видим хорошую резкость в зоне фокуса и при этом ничего страшного в боке.
100% кроп с задней зоны нерезкости, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM,70 мм f5.6, DSLR Minolta Dynax D7D:
Посмотрим внимательнее на отработку веток и бликов в задней зоне нерезкости. Как видно, есть умеренная склонность к двоению контуторв, блики чаще близкой к ровной формы, но есть и деформации, блики имеют кант.
В целом результат можно назвать приемлимым. Каких-то особых красот мы не увидели, но картинка в целом выглядит неплохо. В этих условиях немного зумов покажут что-то заметно лучшее.
Общий вид кадра, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM, 100 мм f5, DSLR Minolta Dynax D7D:
Перейдем к более благоприятному для проявления телезумом рисунка в задней зоне нерезкости фокусному 100 мм. На общем виде кадра сразу заметно смягчение работы с фоном. Посмотрим поближе.
100% кроп с зоны фокуса с захватом перехода в заднюю зону нерезкости, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM, 100 мм f5, DSLR Minolta Dynax D7D:
На приведенном кропе мы видим хорошую резкость на открытой диафрагме в зоне фокуса и довольно мягкую работу с начальной зоной боке. Объект в боке узнаваем, но уведен из фокуса, это именно то, что мы и ждем от применения раскрытых диафрагм. Посмотрим на зону нерекости внимательнее:
100% кроп с задней зоны нерезкости, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM, 100 мм f5, DSLR Minolta Dynax D7D:
Как видим, работа с фоном достаточно мягкая. Посмотрим еще пример на том же фокусном:
Общий вид кадра, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM, 100 мм f5, DSLR Minolta Dynax D7D:
На этом примере прежде всего интересна задняя зона нерезкости, можно внимательно рассмотреть характер работы объектива с ней:
100% кроп с задней зоны нерезкости, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM, 100 мм f5, DSLR Minolta Dynax D7D:
А вот это уже интересно ! В интернете немало споров про «влажный», «сухой» рисунок и пр. Обычно считается, что классические объективы Минолта показывают «влажный», «маслянистый» характер рисунка, когда размытие заднего фона похоже на некоторую «замасленность». В то время как объектив серии Цейсса склонный к «сухому», «воздушному» харктеру размытия задней зоны нерезкости. Конечно, эти параметры весьма эмпиричны, и может даже сложиться впечатление, что нет смысла в их применении, есть просто качественный рисунок, есть менее качественный, и есть четкие параметры, по которым это качество можно определить.
Но посмотрите на этот пример ! Ну совершенно очевидно, что мы имеем дело с «сухим», «воздушным» вариантом рисунка в задней зоне нерезкости. Можно уже на этом этапе сказать, что Sony 70-300/4.5-5.6G SSM имеет явное родство с линейкой Цейссов, и это не продолжение серии G Минолты по факту, несмотря на свое название. «Воздушное», «кристальное», «холодноватое» — вот какие параметры можно применить к данному типу размытия. При этом мы видим очень слабую склонность к двоению контуров в фоне, можно признать, что на 100 мм и открытой диафрагме тестируемый объектив показывает высокое качество картинки.
Общий вид кадра, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM, 130 мм f5, DSLR Sony Alpha A700:
Посмотрим 130 мм, на открытой диафрагме. При этом мы перешли в тестировании к камере А700 с 12 Мп и СMOS матрицей. И сразу хочу отметить яркие, живые скинтоны с тестируемого объектива, в то время как А700 не всегда удаются таковые, да и погода довольно серой. В этом тестируемый объектив напоминает Sony Zeiss 16-80DTZA, но правда у того еще и очень высокий контраст. Посмотрим как справляется Sony 70-300/4.5-5.6G SSM на открытой диафрагме c 12 Мп CMOS матрицы:
100% кроп с зоны фокуса, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM, 130 мм f5, DSLR Sony Alpha A700:
Как видим, результат весьма неплох. Известно, что если у Минолта D7D АА-фильтр скорее чрезмерен, то у Sony А700 он довольно слабый, что позволяет получать с нее резкие снимки при в 2 раза большем количестве мегапикселей.
100% кроп с передней зоны нерезкости с захватом перехода, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM, 130 мм f5, DSLR Sony Alpha A700:
Ну вот и весьма сложный элемент для любого объектива — передняя зона нерезкости. На мой взгляд, тестируемый объектив неплохо справился с этой задачей. Нет явного двоения, рисунок конечно не назвать мягким, но и откровенного «наждака» мы не наблюдаем.
100% кроп с задней зоны нерезкости, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM, 130 мм f5, DSLR Sony Alpha A700:
В задней зоне нерезкости мы видим уже подмеченный ранее характер размытия. Степень размытия нарастает с увеличением фокусного расстояния, как и положено.
Общий вид кадра, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM, 180 мм f5.6, DSLR Sony Alpha A700:
Увеличим еще фокусное расстояние — 180 мм, полностью открытая диафрагма. Я бы назвал работу объектива в кадре очень приятной. Пожалуй, на общем виде, кадр с 180 мм смотрится мягче предыдущих по работе с фоном. Посмотрим, что с резкостью в зоне фокуса:
100% кроп с зоны фокуса, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM, 180 мм f5.6, DSLR Sony Alpha A700:
Я бы назвал такую резкость, пожалуй, отличной. Вообще в процессе тестирования данного объектива, у меня сложилось впечатление, что пик его оптического качества приходится на середину диапазона.
100% кроп с передней зоны нерезкости с захватом перехода, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM, 180 мм f5.6, DSLR Sony Alpha A700:
А вот и схожий с предыдущем кадром вариант перехода в переднюю зону нерезкости. Здесь мы видим скорее немного больше выраженную склонность к двоению контуров с появляющейся склонностью объектива передавать переход в нерезкость элементами софт-картинки.
100% кроп с задней зоны нерезкости, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM, 180 мм f5.6, DSLR Sony Alpha A700:
С увеличением фокусного расстояния задний фон все больше и больше размывается, как и положено. Характер размытия приятный, мягкий.
Общий вид кадра, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM, 200 мм f5.6, DSLR Sony Alpha A700:
Еше один пример, теперь на фокусном 200 мм с полностью раскрытой диафрагмой. Мне кажется, картинка отработана объективом живо и с сохранением объема. Хочется еще раз отметить хороший, натуральный цвет скинтонов, который не так легко получить с А700 с многими другими объективами. Посмотрим, что с резкостью:
100% кроп с зоны фокуса, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM, 200 мм f5.6, DSLR Sony Alpha A700:
Можно определенно говорить, что в районе 200 мм фокусного расстояния тестируемый объектив проявляет свои лучшие качества по резкости. Я бы опять назвал такую резкость на открытой диафрагме отличной. Посмотрим что с боке.
100% кроп с задней зоны нерезкости, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM, 200 мм f5.6, DSLR Sony Alpha A700:
Мы видим уже знакомый нам мягкий, «воздушный» характер размытия.
За пределами 200 мм тестировать было затруднительно по причине нехватки света при такой погоде, да и сюжеты в таком случае требуются уже другие. Пока отмечу только, что на длинном конце 300 мм мне показалась фокусировка объектива уже совсем не такой шустрой как на диапазоне 70-200 мм, впрочем я не пользовался функцией focus limit, возможно с ней результаты по скорости будут лучше. Это я обязательно протестирую в последующих частях, с использованием уже сюжетов из раздела фотоохоты.
А пока что посмотрим несколько примеров, снятых в тот же день, с той же камеры, но с использованием Минолта 70-210/4:
Общий вид кадра, Minolta 70-210/4, 210 мм f5, DSLR Sony Alpha A700:
Начнем с длинного фокуса 210 мм, чтобы сразу сравнить работу объектива с последним примером с 70-300G. Для начала можно отметить несколько иную цветопередачу. Не стоит делать далеко идущих выводов по этим снимкам, так как солнце в день теста то светило относительно ярко, то оказывалось за облаками, что конечно влияет на цвет на картинках. Но все же все фотографии снимались и конвертировались с идентичным балансом белого, а с Minolta 70-210/4 мы видим более «холодную» цветопередачу с меньшей насыщенностью теплых оттенков, кроме того меньше и контраст. Ну и стоит отметить, что в таком варианте сразу становится заметна склонность А700 к зеленому цвету.
Посмотрим какова резкость на чуть прижатой диафрагме и длинном конце зума:
100% кроп с зоны фокуса, Minolta 70-210/4, 210 мм f5, DSLR Sony Alpha A700:
Резкость я бы назвал умеренной. С одной стороны это не откровенное «мыло», с другой — в сравнении с картинкой с 70-300G данная фотография существенно менее резкая. Видно, что объективы совсем по-разному отрабатывают контуры. Все же для цифры подход 70-300G я бы считал более адапатированным.
100% кроп с задней зоны нерезкости, Minolta 70-210/4, 210 мм f5, DSLR Sony Alpha A700:
Мы видим мягкое размытие в задней зоне нерезкости. Здесь сложно сказать точно о различиях в характере рисунка. Нужно еще посмотреть примеры.
Общий вид кадра, Minolta 70-210/4, 135 мм f5, DSLR Sony Alpha A700:
Стоит еще раз отметить прежде всего более «холодную», менее насыщенную цветопередачу Минолта 70-210/4 в сравнении с Сони 70-300G. Посмотрим что с резкостью:
100% кроп с зоны фокуса, Minolta 70-210/4, 135 мм f5, DSLR Sony Alpha A700:
Я бы назвал такую резкость хорошей. Она не на отлично, как мы видели в некоторых вариантах у 70-300G, но отработка зоны резкости здесь характерна для объективов Минолта — все детали разрешены отлично, но микроконтраст несколько снижен и контуры передаются как бы более «жирно». Это дает более живую и объемную картинку именно при съемке людей, но не всегда работает отлично по резкости на цифре.
Посмотрим переход в переднюю зону нерезкости:
100% кроп с передней зоны нерезкости с захватом перехода, Minolta 70-210/4, 135 мм f5, DSLR Sony Alpha A700:
Здесь мы видим некоторую склонность к двоению, причем «размазыванием» картинки, также видно наличие ХА. В целом это не самый характерный пример, да и двоение само по себе не является плюсом, но на мой взгляд, хорошо видно, что это характер размытия все же именно «влажный», «маслянистый», если характеризовать его в уже упоминавшихся эмпирических терминах.
100% кроп с задней зоны нерезкости с захватом перехода, Minolta 70-210/4, 135 мм f5, DSLR Sony Alpha A700:
А вот и задняя зона нерезкости. Видно мягкое размытие, при этом, на мой взгляд, хотя это не самая показательная картинка, но все же — ее никак нельзя охарактеризовать как «воздущную», «сухую», как в случае с 70-300G. Это именно «влажный» характер размытия в задней зоне нерезкости.
Итак, из приведенного материала видно, что Sony 70-300/4.5-5.6G SSM — объектив очень хо/span/p100% кроп с задней зоны нерезкости, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM,70 мм f5.6, DSLRMinolta Dynax D7D:span style=»font-size:14px;»рошего уровня, резкий с открытых значений диафрагмы, с достаточно ровным рисунком, схожим с рисунком семейства Цейсс. Наилучшее оптическое качество достигается к середине диапазона. Объектив дает качественный, насыщенный, теплый цвет. Характер картинки с него, и с Минолта 70-210/4 совсем разный. Причем, можно предположить, что мнения о том «что такое хорошо, и что такое плохо» здесь будут прямо противоположны в зависимости от субъективных предпочтений в рисунке.
4. Мини-тест разрешения в дальнем поле.
Поскольку погода была «нетестовая» — солнце то выходило, то заходило за облака, то полноценного теста парного сравнения сделать не представлялось возможным. Кроме того, как это нередко бывает у зумов, маркировка фокусных расстояний оказалась довольно заметно отличающейся. Скажем 135 мм на Sony 70-300G соотвествуют практически 150 мм на Minolta 70-210/4.
Разрешение в дальнем поле — совсем другая задача, нежели портретная съемка. И здесь объективы могут вести себя отлично от поведения в портртеной зоне.
Приведу пары, где сравнение вышло более менее корректным.
Общий вид кадра, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM, 210 мм f8, DSLR Sony Alpha A700:
100% сравнительные кропы с центальной зоны, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM vs Minolta 70-210/4, 210 мм f5.6-8, DSLR Sony Alpha A700:
Мы видим, что по центру на f5.6 резче новый Sony 70-300G, а на f8 наблюдается практически паритет.
100% сравнительные кропы с периферии кадра, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM vs Minolta 70-210/4, 210 мм f5.6-8, DSLR Sony Alpha A700:
Как видно, по равномерности разрешения по кадру на 210 мм новый Sony 70-300G имеет явное преимущество над Минолтой 70-210/4.
Общий вид кадра, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM, 135 мм f8, DSLR Sony Alpha A700:
100% сравнительные кропы с центальной зоны, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM, 135 мм f8, DSLR Sony Alpha A700:
Если исключить разный фокус на снимках, то можно говорить о преимуществе в дальнем поле по центру на 135-150 мм у 70-210/4. Поскольку съемка велась без штатива с нестабильных условиях освещения, то я бы пока не делал точных выводов, но такой расклад весьма вероятен.
100% сравнительные кропы с периферии кадра, Sony 70-300/4.5-5.6G SSM, 135 мм f8, DSLR Sony Alpha A700:
Результаты оп равномерности резкости схожи с результатами по резкости в центре кадра. Очевидно, для точного выявления разницы между данными стеклами в дальнем поле потребуется тщательное сравнение. Вопрос в том — востребовано ли оно ? Это я с удовольствием услышу от читателейю чтобы принять решения о плане дальнейшего теста.
5. Предварительные выводы.
Итак, проведена первая часть теста нового телезума Sony 70-300/4.5-5.6G SSM. Объектив показал себя с хорошей стороны. Он удобен, быстр, резок с открытой на репортажных портретах, показывает хороший в рамках зума, ровный рисунок. Характер его работы наиболее близок к объективам серии Цейсс, нежели к классическим объективам Минолта серии G. Здесь, я считаю, что надо быть реалистами — Минолта больше не существует, и как бы не были приятны некоторые элементы работы ее объективов, на цифре Сони будет развививать прежде всего линейку Цейссов и схожих по характеру и качеству объективов.
Мне лично работа данного объектива на репортажных портретах понравилась. Для меня остались пока вопросы по максимальному качеству кадров с данного объектива. То есть попробовать выжать какие максимально красивые именно по рисунку кадры можно получить. У старого Минолта 70-210/4 именно с этим аспектом полный порядок. Также нужно потестировать его тщательно в жанре фотохоты (совершенно недоступном тому же Минолта 70-210/4). Ну и возможно сравнение тщательное резкости в дальнем поле со штатива.
Думаю, оптимально будет проводить такое тестирование уже на полнокадровой Sony Alpha A900. Готов принять конкретные отзывы и пожелания по содержанию второй части тестирования Sony 70-300/4.5-5.6G SSM.
(с) Миротворцев Роман ака RulerM, декабрь 2008 г.