1. Вступление.
Вот и наступил долгожданный момент — в системе DSLR Sony, продолжающей дело легендарной системы с байонетом А — Минолта, появилась первая полнокадровая цифровая зеркальная камера.
Базовые спецификации камеры были отчасти известны до ее официального объявления, как и название А900. Но все, и поклонники системы, и представители других систем, ждали той главной, основной «фишки», которая должна сыграть и показать чем новый флагман линейки DSLR Сони лучше конкурентов. Ведь известное заранее разрешение матрицы 24 Мп — это и повышенные требования к оптике, и не особо отличающийся от кропнутых камер размер пиксела матрицы, а значит особого выигрыша по шумам на высоких исо в сравнении с А700 ждать не приходится. В чем эта «фишка», какие объективы нужны, чтобы получить полную отдачу по разрешению от новой FF матрицы Сони, что в итоге с шумами..
Чтобы ответить прежде всего на эти вопросы, в первой части тестирования будут примеры работы А900 с большим количеством разной оптики, как новой топовой от Sony/Zeiss, так и старой, Минолта, причем разных классов. Также пока что обзорно мы посмотрим и на ситуацию с шумами на высоких исо, ну и попробуем разобраться за счет каких особенностей новый флагман линейки DSLR Сони планирует бороться с конкурентами.
Данный тест совсем не является академическим, со снятыми кирпичным стенами на разных диафрагмах со штатива и т.д. Напротив, весь материал получен живой съемкой с рук с включенным стабилизатором. Это именно первое знакомство с камерой, и возможность поделиться впечатлениями и сэмплами с нее. Более академические варианты будут в последующих частях теста.
Само знакомство стало возможным благодаря организованной представительством Сони в России презентации своей новой флагманской камеры, которая имела формат не занудно-официозный, а была проведена в виде двухдневного полноценного тестирования новой камеры с полным набором всей оптики линейки Sony, организованными тестовыми сюжетами и мастер-классами. На презентацию были приглашены лучшие дилеры Сони в России и участники интернет-форума Клуба любителей фототехники Сони и Минолта, который является на данный момент самым мощным в российском интернете информационным ресурсом по цифровой зеркальной фототехнике Сони и Минолта.
Весь материал в тесте является результатом конвертации из RAW в конверторе Adobe Camera Raw 4.6 beta. Для конвертации использовались разные настройки экспозиции, остальные настройки по умолчанию, за исключением теста исо, в котором при конвертации полностью отключены как шарпенинг, так и шумоподавление . От всех материалов теста доступны полноразмеры в виде джпегов, сохраненных из ФШ CS2 с качеством 10. Примеры в тексте, показывающие общий вид кадров, для экономии трафика отресайзены до 700 пикселей по длинной стороне и сохранены в джпег с качеством 10. Кропы и сравнительные кропы являются 100% кропами полноразмеров, сохранены в джпег с качеством 12. Полноразмерные джпеги доступны отдельными ссылками под общим видом кадров.
2. Общие впечатления от камеры.
Я не буду заниматься пересказом всех ТТХ новой камеры Sony Alpha DSLR A900 и разжевыванием содержания меню, назначения кнопок и т.д. Все это можно найти на других интернет-ресурсах, я же в данной части поделюсь своими личными впечатлениями от работы с новой камерой.
Если кратко — ОК. Камера не вызывает никаких вопросов, она просто работает, четко и с полностью предсказуемым отличным результатом. Это первая DSLR от Sony, которая ложится в мою руку легко и привычно, как это есть с Minolta Dynax D7D, первый раз нет никаких вопросов ни к дизайну камеры, ни к качеству примененных материалов, ни к количеству и расположению органов управления. При этом камера ни в коей мере не копирует легендарную еще со своей пленочной версии «семерку», как и не копирует старшую пленочную «девятку». Это новая камера, разработанная с нуля. Но в ней применен тот же подход к разработке лучших камер, что отличал всегда Минолту, и теперь на радость поклонников системы перешел к Сони. Все ОЧЕНЬ продуманно и сделано максимально удобно для фотографа. Можно быть уверенным, что каждая мелочь находится на своем месте и работает именно так не случайно, а в результате многократных опытов по нахождению наилучшего варианта.
Я встречал в интернете некоторое разочарование в том, что в А900 не хватает каких-то «фишек», привлекательных для массового покупателя вещиц, навроде видео в фотокамере или популярного ныне LiveView, возможно GPS, Wi-Fi и т.д. Я сам совершенно не против технического прогресса, а даже только за. Но надо отдать Сони должное, они не пошли на поводу у маркетинга, Sony Alpha DSLR A900 имеет РОВНО ТО, ЧТО НУЖНО, и ни кнопкой или функцией больше. Зато все, что есть, выполняет свои задачи на 100%. Честно говоря, как любой профессиональный инструмент, А900 «растворяется» в работе, на нее не фокусируется особое внимание фотографа, ведь она всегда уверенно выполняет то, что требует от нее владелец, удобно лежа в руке, и давая возможность оперативно менять любые настройки.
Из нового, что обратило на себя внимание, упомяну прежде всего функцию подстройки автофокуса под 30 различных объективов. Происходит это довольно просто — в меню подстройки доступно по 20 пунктов коррекции в плюс и минус, при установке коррекции она автоматически запоминается в базе под именем конкретного объектива, и при его установке на камеру автоматически применяется.
Также в глаза бросается конечно новый очень большой и светлый видоискатель. Он дает настолько естественную картинку, что регулярно забываешь, что смотришь вообще в видоискатель камеры, а не просто глазом :). В качестве дополнительных аксессуаров доступно 3 разных фокусировочных экрана, рассчитанных на самостоятельную замену пользователем. Это позволит вероятно наконец получить уверенный ручной фокус с мануальными линзами, который был легко доступен на пленочных камерах, но со стандартным матированием фокусировочных экранов цифровых камер стал проблематичен.
Однако, предлагаю перейти к самому главному — к фотографиям с новой камеры. Они будут разделены по объективам, которыми сняты. Порядок представления результатов с разных объективов соответствует тому порядку, в котором они попадали по очереди ко мне на камеру Sony Alpha DSLR A900
3. Carl Zeiss 135/1.8 ZA
Совершенно чудесное стекло. Просто полный восторг ! При этом на кропнутой камере А700 все очень хорошо, но… чего-то не хватает для того, чтобы назвать это восторгом. И только поставив это стекло на полнокадровую камеру А900, понимаешь НАСКОЛЬКО оно прекрасно.
Общий вид кадра, Carl Zeiss 135/1.8 ZA,f2.5, DSLR Sony A900 (_DSC3584):
Очень рекомендую посмотреть полноразмер. С первых кадров ощущается основная прелесть FF матрицы — объективы работают по своему прямому назначению, без пересчета эффективного фокусного расстояния под кроп, и при этом пластичность картинки, тональные переходы значительно лучше, чем у кропнутых камер даже со схожим размером пиксела.
100% кроп с периферии кадра, Carl Zeiss 135/1.8 ZA,f2.5, DSLR Sony A900 (_DSC3584):
Обратите внимание на кроп с периферии кадра, где захвачен объект в зоне фокуса и переходы в переднюю и заднюю зону нерезкости. Это f2.5, 24 Мп полноразмер. И при этом на самой периферии кадра объект по-прежнему имеет отличную проработку деталей, а в переходах в зоны нерезкости нет и намека на двоение.
Общий вид кадра, Carl Zeiss 135/1.8 ZA,f1.8, DSLR Sony A900 (_DSC3586):
Пример ростового портрета на полностью открытой диафрагме. Объектив прекрасно отделяет объект от фона на ростовом портрете, при этом резкость в дальнем поле великолепна. У многих классных портретных стекол резкость в дальнем поле заметно падает. Здесь же нет и следа этого. Посмотрим 100% кроп:
100% кроп с зоны фокуса, Carl Zeiss 135/1.8 ZA,f1.8, DSLR Sony A900 (_DSC3586):
Обращает на себя внимание насколько в хорошем смысле по-пленочному отрабатывает картинку новая FF матрица Сони вместе с этим без сомнения прекрасным стеклом. Картинка детализирована, при этом очень пластична, и контуры объектов не имеют явного «цифрового налета», в картинке ощущается особый объем. Это именно то, что дает полный кадр прежде всего.
Попробуем зажать диафрагму:
Общий вид кадра, Carl Zeiss 135/1.8 ZA,f5, DSLR Sony A900 (_DSC3587):
100% кроп, Carl Zeiss 135/1.8 ZA,f5, DSLR Sony A900 (_DSC3587):
Разрешение великолепно, при этом картинка сохраняет отличный объем. Также с первых опытов работы с А900 очень радует цвет. Было немало сомнений, что CMOS матрицы неспособны давать плотный, насыщенный цвет и высококонтрастную картинку, к которой так привыкли фотолюбители с пленочных времен, и которая всегда ценилась в системе Минолта. Не секрет, что многие рассматривают покупку камеры с ССD матрицей только для получаения более плотного, насыщенного цвета, даже при худшем положении дел по шумам на высоких исо.
Очень хорошая функционально, предыдущая старшая камера в системе Сони/Минолта — DSLR А700, сделанная как и А900 на базе CMOS матрицы, давала дополнительный повод для таких рассуждений. Ведь, несмотря на прекрасный функционал и хорошую картинку, все же при прямом сравнении А700 проигрывает в насыщенности теплых оттенков и общем контрасте снимков камерам Сони/Минолта с CCD матрицами. Причем речь отнюдь не о камерном джпег — в нем все традиционно печально, а сделанной в лучшем варианте для тех и других камер конвертацией в RAW.
По А900 можно уверенно сказать — с цветом и контрастом у нового флагмана все отлично, причем отлично уже дажеи в камерном джпег !! и из RAWстановится еще лучше. Честно говоря, я не ожидал такого. CMOS матрица, схожие технологии с А700, вроде бы чуду взяться неоткуда. Но нет, цвет с А900 практически безупречен. Ведь не секрет, что у легендарной Minolta Dynax D7D, DSLR, которая дает самый плотный и насыщенный цвет из всех цифровых зеркалок системы, с цветоотделением и точностью цвета дела обстоят не очень. «Семерка» упорно клонит все в желтый цвет, приятно глазу, но часто заметно не точно. А900 же сочетает приятные глазу насыщенность цвета и контраст с очень точной передачей отдельных цветов.
Прекрасная работа инженеров Сони, и прямо скажем, даже неожиданный по столь радостному качеству результат !
4. Carl Zeiss 85/1.4 ZA
Еще один топовый объектив от Carl Zeiss в линейке оптики Sony. Вокруг выпуска этого объектив было много разговоров. Ведь известно, что одним из «коньков» системы, самых «вкусных» по картинке ее объективов наряду с уникальным 135 STF был портретник Minolta 85/1.4, который выпускался также и в вариантах 85/1.4G, 85/1.4G (D), 85/1.4GLimited Edition.
Почему Сони не сделала переиздание этого великолепного стекла, которое выпускалось до последнего времени и, как уже сказано, прошло несколько модификаций, и явно было готово к продолжению производства ? Ведь мы увидели переиздания под лейблом Сони многих классических объективов Минолта, как отличных, так и средних по уровню. Ответ видимо в том, что аналогичное стекло есть у Carl Zeiss, и оно лучше адаптировано под цифровую матрицу, чем Minolta 85/1.4..
Вопросы конечно остались, и в ближайшее время я планирую сравнение этих двух объективов. А пока посмотрим картинки с Carl Zeiss 85/1.4 ZA на Sony Alpha DSLR A900.
Общий вид кадра, Carl Zeiss 85/1.4 ZA,f1.4, DSLR Sony A900 (_DSC3625):
Ростовой портрет на полностью открытой диафгагме. То, с чем не может справиться популярный 50/1.4, срывая чаще фон в чешую. То, что не дается родному Minolta 85/1.4, заметно теряющему резкость на самой открытой при расстоянии до объекта более 1-2 метров. То, что трудно реализовать на более темных, пусть и длинных, зумах, которые не дают возможности «вырвать» объект из фона, делая перспективу плоской. Да, Carl Zeiss 85/1.4 ZA это может, и относительно успешно. Почему относительно ? Посмотрим 100% кроп.
100% кроп с зоны фокуса, Carl Zeiss 85/1.4 ZA,f1.4, DSLR Sony A900 (_DSC3625):
Ну вот как ни крути, а 85-ка у Цейсса это не 135-ка. Да, классное стекло, но вот не так оно «играет» на своей полностью открытой. Все же падение разрешения при удалении объекта заметно. Да, открытые диафрагмы стоит признать рабочими у данного стекла, а к f2 там уже все «звенит», но вот той сказки, что с Carl Zeiss 135/1.8 ZA, с 85-ки не выходит. Результат отличный, но не исключительный, так я определил бы это. Посмотрим еще пример.
Общий вид кадра, Carl Zeiss 85/1.4 ZA,f2, DSLR Sony A900 (_DSC3626):
Более благоприятные условия — диафрагма поджата до f2, расстояние до объекта меньше. Результат.. я назвал бы его отличным.
100% кроп с зоны фокуса с захватом перехода в нерезкость, Carl Zeiss 85/1.4 ZA,f2, DSLR Sony A900 (_DSC3626):
Что тут сказать — велколепное разрешение. Беспроблемная отработка переходов в нерезкость и боке (очень рекомендую посмотреть полноразмер). И опять мы видим прекрасную отработку полутонов новой FF матрицей Sony, сочетание пленочной пластичности с бритвенной резкостью объекта в фокусе, но без цифровых контуров. Меня лично очень радует такая картинка.
Посмотрим пример с относительно поджатой диафрагмой на непортретном сюжете:
Общий вид кадра, Carl Zeiss 85/1.4 ZA,f5, DSLR Sony A900 (_DSC3627):
Обратите внимание на цветопередачу. Очень приятная плотность цвета вкупе с контрастностью кадра, при этом чистое цветотделение. Картинка радует глаз. Посмотрим 100% кроп.
100% кроп с зоны фокуса с захватом перехода в нерезкость и боке, Carl Zeiss 85/1.4 ZA,f5, DSLR Sony A900 (_DSC3627):
На мой взгляд, мы видим пример безупречной работы связки стекла+матрица. Отлично передана фактура материала, сохранен объем, нет ничего раздражающего в области перехода в нерезкость, ровно отработаны блики в боке даже на довольно прикрытой диафрагме.
Прижем диафрагму еще посильнее:
Общий вид кадра, Carl Zeiss 85/1.4 ZA,f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3634):
100% кроп с зоны ГРИП, Carl Zeiss 85/1.4 ZA,f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3634):
Данный кроп позволяет, на мой взгляд, в полной мере оценить возможности 24 Мп полнокадровой матрицы. Обратите внмание, сколь малую часть кадра занимает этот фрагмент в оригинале. И с какой точностью передана фактура материала и мелчайшие детали в этом фрагменте.
Ну и напоследок с этого отличного стекла еще немного красот рисунка :).
Общий вид кадра, Carl Zeiss 85/1.4 ZA,f2.8, DSLR Sony A900 (_DSC3636):
Вот так красиво и непринужденно Carl Zeiss 85/1.4 ZA справляется с любыми трудностями в рисунке. Так почему же я в начале разговора о нем отметил, что 135-ка впечатляет все же больше ? Если вы внимательно посмотрите полноразмеры с 85/1.4 ZA, то сможете найти там и зеленоватые каймы хроматических аберраций на самых открытых диафрагмах, и местами попытки поддваивания перехода в нерезкость. На деле это небольшие придирки, НО дело в том, что Carl Zeiss 135/1.8 ZA не замечен ни в чем подобном. Объектив производит впечатление исключительного, в то время как 85/1.4 ZA отличного, но имеющего себе равных или близких по качеству.
В заключении этой части с участием топовых портретных стекол от Carl Zeiss поделюсь информацией, полученной напрямую от представительства Сони в России, чтобы развеять ряд домыслов, блуждающих в интернете, о происхождении оптики Carl Zeiss в линейке Sony. Всю оптику для DSLRSony производят три завода. Китайский — там производятся КИТовые стекла. Японский завод Sony, где производятся все остальные стекла, кроме топ-стекол с обозначениями G и Carl Zeiss, а также особенных объективов — STF, Reflex, Fisheye. И японский завод в Осаке, который принадлежал ранее Минолта и производил всю топовую оптика Минолта. На этом заводе собираются объективы с маркировкой G и Carl ZeissZA и особенные объективы — STF, Reflex, Fisheye, при этом сами стекла для объективов Carl ZeissZA поставляются из Германии непосредственно от Carl Zeiss, а объективы разработаны специально для системы Sony, и не имеют прямых аналогов в мануальной серии Цейссов под другие байонеты.
Таким образом, мы видим с одной стороны преемственность от Минолта, так как вся топовая оптика, по-прежнему собирается на заводе, принадлежавшем ранее Минолта, появляются новые стекла с маркировкой G, продолжающие традиции топ-оптики разработки Минолта, а с другой — Цейссы получают разработку и сами стекла непосредственно от Carl Zeiss, и собираются на том же высококлассном производстве. Это не имеет никакого отношения к OEM поставкам от третьих фирм, о которых бывают слухи, и можно с уверенностью говорить, что Carl Zeiss здесь не просто красивый синий шильдик на корпусе объектива. Легендарная фирма, один из двух столпов фотооптики, прямым образом участвует в разработке и производстве стекол серии Sony Zeiss ZA для зеркальных фотокамер с байонетом А.
5. Minolta 70-210/4 aka Beercan
Ну что же, а вот и один из легендарных объективов линейки оптики Минолта. Объектив относится к линейке 1985 года, первой автофокусной волне, которая по имеющимся данным, несла на себе сильное влияние сотрудничества с вторым столпом фотооптики, равным с уже упомянутым Carl Zeiss — Leica. Автофокусные объективы Минолта линейки 1985 года не были точными копиями стекол, которые Минолта немного ранее делала для Leica в неавтофокусной линейке. Они получили ряд модификаций, в числе прочего рассчитанных и на удешевление производства. Но «леечность» картинки в них конечно присутствует. Картинка с этих объективов очень пластична, характеризуется отличным цветоотделением, дает высокий общий контраст снимка при сниженном микроконтрасте, что предопределяет прежде всего портретную направленность этой линейки объективов.
Вот и легендарная «пивная банка», Minolta 70-210/4, получившая это название за схожесть формы и размера с большой банкой пива, в большей степени репортажный портретник, нежели полноценный телевик.
Как она поведет себя на полнокадровой матрице Сони ? С одной стороны можно ждать более пластичной, чем на кропе, картинки, с другой — хватит ли разрешения этого объектива для полноценной работы с новой требовательной матрицей ?
Общий вид кадра, Minolta 70-210/4,200 mm, f5, DSLR Sony A900 (_DSC3556):
Сходу используем длинный конец зума и почти открытую диафрагму (надо смотреть правде в глаза, на длинном конце и полностью открытой этот объектив не был суперрезким даже на 6 Мп матрице :), поэтому все же до f5 я его сразу поджал).
100% кроп с зоны фокуса с захватом перехода в нерезкость, Minolta 70-210/4,200 mm, f5, DSLR Sony A900 (_DSC3556):
Ну что ж, шика топовых фиксов, конечно, в этой картинке нет. Но, старый объектив отрабатывает на удивление прилично на новой полнокадровой матрице. Я бы сказал, что результат лучше, чем на кропнутой матрице А700.
Посмотрим что будет в дальнем поле:
Общий вид кадра, Minolta 70-210/4, 75 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3567):
Как видно, картинка выходит с хорошим контрастои и цветом, очень натурально выглядящей.
Посмотрим что с деталями:
100% кроп с зоны ГРИП, Minolta 70-210/4, 75 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3567):
Как видно, в полноразмере картинка довольно мягкая, детализацию можно охарактеризовать как очень приолчную, хотя очевидно, что с этой матрицы можно «вытянуть» еще больше. Однако, конечно ни о каких 12 Мп реальной детализации, о чем твердили заранее критики новой камеры Сони речь не идет, реальное разрещение снимка даже с такой старой совсем не пейзажной оптикой заметно выше чем 12 Мп, и не дотягивает до полных 24 Мп совсем немного.
Вернемся к рисунку и резкости в ближнем поле, и исследуем подробнее работу стекла в варианте «околомакро», где хорошо раскрываются особенности рисунка
Общий вид кадра, Minolta 70-210/4, 75 mm, f4, DSLR Sony A900 (_DSC3568):
Короткий конец зума, полностью раскрытая диафрагма. Есть некоторая склонность фона к пестрению, но в целом картинка производит приятное впечатление. Посмотрим 100% кропы:
100% кроп с зоны фокуса с захватом перехода в нерезкость, Minolta 70-210/4, 75 mm, f4, DSLR Sony A900 (_DSC3568):
Как видно из 100% кропа, объектив дает хорошую детализацию и пластику картинки, переход в нерезкость неидеален, но для зума исполнен на хорошем уровне. При переходе к длинному концу зума пластика и работа с боке улучшается:
Общий вид кадра, Minolta 70-210/4, 200 mm, f5, DSLR Sony A900 (_DSC3570):
На мой взгляд, картинка в таком варианте выглядит очень приятно, на полном кадре Minolta 70-210/4 явно лучше проявляет свои способности, чем на кропнутых матрицах. Картинка становится явно более пластичной и объемной. Касаемо детализации, при 200 мм f5 основны вопросом становится малая ГРИП, и контроль, чтобы детали попали в нее.
100% кроп с зоны фокуса с захватом перехода в нерезкость, Minolta 70-210/4, 200 mm, f5, DSLR Sony A900 (_DSC3570):
Конечно, не фикс, но картинка с Minolta 70-210/4 интересна и весьма красива.
Однако, перестанем мучать наш заслуженный объектив несвойственными ему задачами «околомакро» и тем более пейзажной съемки. Ведь это чистой воды репортажный портретник, дадим поработать ему по назначению.
Общий вид кадра, Minolta 70-210/4, 200 mm, f4, DSLR Sony A900 (_DSC3571):
Экстрим для старого объектива — длинный конец зума, полностью раскрытая диафрагма.. Но как хорош, собака ! Какая пластика ! Посмотрим что там с разрешением в таких экстремальных для зума условиях.
100% кроп с зоны фокуса, Minolta 70-210/4, 200 mm, f4, DSLR Sony A900 (_DSC3571):
Картинка ожидаемо мягковата, реснички сосчитать затруднительно. Можно назвать это «портретной резкостью», можно сказать, что на длинном конце и полностью раскрытой диафрагму данный объектив «мыльноват». Но факт остается фактом — где-то в А4 формате портрет будет смотреться прекрасно, хотя конечно возможности матрицы в плане разрешения в таком варианте не задействуются полностью.
Попробуем менее экстремальный вариант.
Общий вид кадра, Minolta 70-210/4, 130 mm, f5, DSLR Sony A900 (_DSC3574):
Как видно, зум неплохо справляется с выделением объекта из фона в непростой ситуации. Поглядим что с разрешением.
100% кроп с зоны фокуса, Minolta 70-210/4, 130 mm, f5, DSLR Sony A900 (_DSC3574):
Как видно из кропа, в таком варианте детализация, показываемая исследуемым стеклом уже весьма хорошая. Резкость не бритвенная, но она и не нужна в портрете, однако реснички уже вполне отделены друг от друга, и такой режим работы объектива позволяет использовать возможности разрешения матрицы в полной мере.
Попробуем ростовой портрет, в этом виде съемки всегда непросто выделить объект на фоне фона. Как мы помним фиксам от Цейсса 135/1.8 и 85/1.4 это удавалось сделать прекрасно. Что сможет противопоставить им темный в сравнении с ними зум ?
Общий вид кадра, Minolta 70-210/4, 135 mm, f5.6, DSLR Sony A900 (_DSC3581):
Как видно, такого уверенного выделения объекта из фона, как на картинках со светлых фиксах, в данном случае не происходит, однако объем на картинке с зума достаточно хороший. Посмотрим что детализацией.
100% кроп с зоны фокуса с захватом перехода в нерезкость, Minolta 70-210/4, 135 mm, f5.6, DSLR Sony A900 (_DSC3581):
Ну что ж, на мой взгляд, детализация хорошая для такого рода сюжетов. На удивление Minolta 70-210/4 показывает свою полную работоспособность на новой полнокадровой 24 Мп матрице.
В завершении то, что это стекло умеет лучше всего — портреты на длинном конце с немного прикрытой диафрагмой:
Общий вид кадра, Minolta 70-210/4, 210 mm, f5, DSLR Sony A900 (_DSC3583):
На мой взгляд, прекрасная работа стекла на целом кадре. Посмотрим отработку деталей:
100% кроп с зоны фокуса, Minolta 70-210/4, 210 mm, f5, DSLR Sony A900 (_DSC3583):
Детализация явно достаточная для портрета, все, что нужно отработано четко, возможности 24 Мп матрицы использованы. Обращает на себя внимание великолепная пластика картинки.
Подытожив, можно сказать, что Minolta 70-210/4, объектив которому на данный момент 23 года, очень хорошо показывает себя на новой полнокадровой матрице Сони. Объектив явно чувствует себя на этой матрице более «в своей тарелке» в сравнении с его же работой на кропнутых матрицах, даже если 6 Мп матрица предъявляла к этому стеклу более мягкие требования в плане разрешения.
Можно смело рекомендовать к использованию в паре с А900 легендарную «пивную банку». Вообще говоря, это один из объективов, ради которых я в свое время выбрал систему Минолта. Приятно, что он и по сей день «в строю».
6. Minolta 28-70/2.8G
Еще одна легенда системы. Лучший штатник в системе Минолта, который многократно было обещано доработать, расширить ШУ, добавить ульразвукокой мотор. Но в бытность Минолты ничего этого так и не произошло. Сони не стали переиздавать этот объектив в обновленном виде, и он остался, как и уже упомянутая легенда — Minolta 85/1.4, только в прошлом системы Минолта.
В линейке Сони на его месте стоит великолепный Carl Zeiss 24-70/2.8 ZA, тест которого в двух частях есть на моем сайте. ОБъектив, без сомнения отличный, возможно лучший среди брендовых светосильных зумов с формулой 24-70.
Что же сможет показать более старый топовый в свое время штатный зум на новой полнокадровой флагманской камере от Sony ?
Начнем с задач, в большей степени присущих штатнику. Широкий угол (на полном кадре наконец реально широкий), поджатая, но не до упора диафрагма f5.6. Почем не более зажатая ? Как ни крути, это топ-стекло, пусть и старое, сомнений в том, что оно покажет на f8-9 совершенно нет, интересно увидеть работу на «пограничных» для таких сюжетов диафрагмах, которые нередко бывают нужны при нехватке света.
Общий вид кадра, Minolta 28-70/2.8G, 28 mm, f5.6, DSLR Sony A900 (_DSC3602):
Можно отметить хороший контраст и цветопередачу, общее ощущение живости, реальности снимка. Однако посмотрим что с деталями — пожалуй, самым важны моментом в таких широкоугольных сюжетах.
100% кроп с зоны фокуса, Minolta 28-70/2.8G, 28 mm, f5.6, DSLR Sony A900 (_DSC3602):
Мы видим хорошую детализацию с мягкой отработкой контуров. Такая картинка характерна для топовой оптики Минолта. Ряду пользователей больше по душе нарочитая резкость контуров, к которой нередко стремился Никон в картинке со своей оптики, и которую любят также производители второго эшелона в лице Тамрона и Сигмы. Картинка, даваемая 28-70G, хорошо детализированна, но при этом не показывает «цифровую природу». Говоря о равномерности разрешения, она весьма хорошая на полном кадре, но я буду на таких сюжетах приводить иногда кропы из саааамого угла кадра, не чтобы «опустить» какой-то объектив, а чтобы показать — на самом деле в самых углах на полном кадре даже лучшие стекла дают заметное падение разрешения. Чудеса sweet кропа с полным кадром заканчиваются. Как говорится, за все надо платить, и за улучшенную пластику картинки и работу стекол по своему назначению, увы, тоже.
100% кроп с угла кадра, Minolta 28-70/2.8G, 28 mm, f5.6, DSLR Sony A900 (_DSC3602):
Как видно из данного кропа, в самом углу кадра наблюдается четкая динамика снижения разрешения. По сути я бы не говорил здесь даже о снижении разрешения на периферии — его почти не заметно. Заметно именно падение разрешения в самых углах кадра вместе с появлением ХА.
Рассмотрим пример на немного более длинном фокусном.
Общий вид кадра, Minolta 28-70/2.8G, 35 mm, f5.6, DSLR Sony A900 (_DSC3604):
По-прежнему отличный цвет, контраст и объем картинки. Посмотрим, что с деталями.
100% кроп с зоны фокуса, Minolta 28-70/2.8G, 35 mm, f5.6, DSLR Sony A900 (_DSC3604):
Как видно, детализация очень приличная. Стекло показывает хорошую работоспособность на пейзажных сюжетах при умеренно прикрытой диафрагме, что является, как я уже говори очень ценным свойством, присущим только высококлассным зумам. Дешевые стекла начинают «работать » только от f8-9, что заметно снижает диапазон приемлимых для съемки условий.
Перейдем к более длинному фокусному, при этом раскроем диафрагму и испытаем этот штатный объектив в роли портретника. Не секрет, что Minolta 28-70/2.8G славится своей отличной работой именно в этом качестве. Что даст полнокадровая матрица и как он с ней сработается при таком применении ?
Общий вид кадра, Minolta 28-70/2.8G, 50 mm, f3.5, DSLR Sony A900 (_DSC3607):
Видно хороший объем картинки и неплохую работу с фоном. Впрочем, так вот на первый взгляд я бы не сказал, что работа с фоном в таких конечно сложных для штатного зума условиях заслуживает определения более чем «неплохо». Чудес не бывает, и даже топовый штатник ну не показывает и толики тех красот, что дают портретные фиксы. Впрочем, это ведь 50 мм ФР, и не факт что даже фикс 50/1.4 отработал бы такой сюжет заметно лучше. Посмотрим, что с деталями.
100% кроп с зоны фокуса, Minolta 28-70/2.8G, 50 mm, f3.5, DSLR Sony A900 (_DSC3607):
А с деталями, надо сказать, все отлично. Честно говоря, на таком сюжете к объективу никаких претензий, 24 Мп новой матрицы он использует сполна.
Посмотрим то же фокусное 50 мм, но в дальнем поле, поприжав конечно немного диафрагму.
Общий вид кадра, Minolta 28-70/2.8G, 50 mm, f5, DSLR Sony A900 (_DSC3615):
Радует глаз живость, натуральность картинки. Поглядим нет ли падения детализации в дальнем поле.
100% кроп с зоны ГРИП, Minolta 28-70/2.8G, 50 mm, f5, DSLR Sony A900 (_DSC3615):
Как видно из приведенного кропа, детализация очень приличная, возможности 24 Мп матрицы этим объективом вполне используются.
Попробуем длинный конец зума этого стекла. Сразу скажу — я пытался получить с этого стекла что-нибудь красивое на открытых на длинном конце.. Но в таких условиях это оказалось бесполезно. Это все же зум, и это НЕ Цейсс 24-70/2.8. Диафрагма f2.8 у Minolta 28-70/2.8G на длинном конце совершенно неработоспособна на 24 Мп матрице. Рисунок… рисунок хорошего добротного зума, не более того. Блики в фоне залиты ХА, форма их неровная, боке склонно к поддваиванию, переходы в нерезкость и подавно. Конечно, сейчас найдутся фанаты этого объектива, которые будут тыкать в откровенно мыльные, а часто еще пересвеченные и с промахнувшимся фокусом сэмплы, и говорить о том, что вот оно суперкачество.. Я предоставлю возможность выкладывать всякий трэш в сеть им. Сам я выложу то, что на мой взгляд, это стекло способно делать очень хорошо — работать штатником. Причина простая — данный тест посвящен камере А900, объективы здесь только средства выявления ее особенностей.
Общий вид кадра, Minolta 28-70/2.8G, 70 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3622):
Видим опять отличный цвет и контраст. Посмотрим детали.
100% кроп с зоны ГРИП, Minolta 28-70/2.8G, 70 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3622):
Как видно, очень приличная детализация для длинного конца зума.
Говоря в целом о применении Monolta 28-70G на новом флагмане DSLRSony A900, я могу сказать откровенно и прямо, несмотря на качественные сэмплы, которые показал выше — купите Carl Zeiss 24-70/2.8ZA, не надо переплачивать за эту старую, хотя и очень приличную Минолту. Стекло явно переоценено на б/у рынке. Красная цена ему 18-20 т.р на момент написания статьи, да и то в отличном состоянии, которого не найти. Смысл покупать данный объектив появится только при заметно более чем двухкратной разнице его стоимости с Carl Zeiss 24-70/2.8 ZA. С Цейссом можно работать с открытой, есть мотор, он неприхотлив к условиям съемки, а работа с боке ., поверьте, после того, что я увидел с Minolta 28-70/2.8G, пытаясь получить какие-то красоты рисунка, могу сказать одно — с Цейсса будет хотя бы резко :). 28-70/2.8G, как и 50/1.4 — ШТАТНИКИ, хороший рисунок они могут дать только в специально для этого созданных условиях, когда снимается кадр «рисунок ради рисунка», и иногда в помещении, где просто провоцирующих двоение в фоне элементов намного меньше, чем в условиях съемки на природе. Получить схожее с 28-70/2.8G разрешение в дальнем поле можно без труда с небызызвестным «стариканом» — Minolta 28-135, но там хоть понятна разница в цене с новыми топ стеклами.
Однако в системе есть еще один популярный штатник, даже целых 4 стекла, схожих с ним. Нередкий выбор штатника среднего уровня, на арене 24-105/3.5-4.5.
7. Sony 24-105/3.5-4.5
Прежде всего рассмотрим позиционирование и историю этого объектива. Это переиздание Сони одного из последних по времени создания минолтовских полнокадровых штатников. При этом сам Minolta 24-105 является «сыном» более старого штатного зума Minolta 24-85/3.5-4.5. История «рождения» этого «сына» была довольно подробна изложена инженерами Минолта. Перед ними стояла задача расширить диапазон зума 24-85 при уменьщении размера, а также увеличении скорости фокусировки, и при все этом как минимум не потерять в качестве картинки. Задача сложная, но в основном они с ней справились. В основном — потому что все же 24-105 в среднем выходит на стоп позже на ту же резкость, что «папа» 24-85. Но при этом он и правда меньше размером, быстрее и тише фокусируется, имеет более длинный конец зума и более нейтральную цветопередачу («папа» склонен заметно желтить, да и жужжит при фокусировке как паровоз). Само по себе разрешение 24-105 становится отличным лишь к самым прикрытым (кроме диапазона 24-35 мм, где он довольно быстро выходит на хорошую резкость), но на любых диафрагмах его отличает высокая равномерность разерешения по крайней мере на кропе. Цвет нейтрален, контраст умеренный, иногда на снимках с 24-105 субъективно не хватает плотности цвета. «Папа» 24-85 отличался при хорошей резкости совершенно отвратительным рисунком, просто образцом насколько неприятен может быть рисунок зума в зоне нерезкости. За счет более длинного конца зума, 24-105 же получил возможность на 105 мм ФР делать вполне приемлимые по рисунку портретные снимки, в отличии от «родителя».
В общем популярность этого зума достаточно высока, Сони он переиздан. Стекло полнокадровое и относительно недорогое. Является ли он budget trick, как сказали бы «буржуи», этаким способом съэкономить на полнокадровом штатнике, или его удел отрабатывать как стекло среднего уровня на кропе ?
Общий вид кадра, Sony 24-105/3.5-4.5, 24 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3589):
Стекло показывает хороший цвет и контраст, хотя если вы вернетесь на несколько картинок вверх, и посмотрите на схожий кадр на 28 мм с Minolta 28-70G, то заметите вероятно, что снимок с 24-105 в целом выглядит как-то поскучнее. Это ощущение всегда преследовало меня при просмотре результатов с 24-105, владельцем которого я был одно время. Ну и к тому же нехилое однако виньетирование на f7.1 то :).
Посмотрим детали.
100% кроп с зоны фокуса, Sony 24-105/3.5-4.5, 24 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3589):
Ну что ж, детализация вполне приличная, хотя откровенно говоря кроп с более открытой диафрагмы у 28-70/2.8G выглядит получше.
Посмотрим что на периферии кадра.
100% кроп с угла кадра, Sony 24-105/3.5-4.5, 24 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3589):
По углам ситуация схожа с 28-70G, резкое падение разрешения в самых углах полного кадра с появлением ХА.
Посмотрим более сильное фокусное для 24-105 — 30 мм. Самое вообще резкое у него это 35 мм, так что на 30 мм он близок к пику качества.
Общий вид кадра, Sony 24-105/3.5-4.5, 30 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3593):
Очень приличный цвет и контраст, хотя все равно на мой субъективный вкус с 28-70/2.8G «повеселее».
Посмотрим что с деталями.
100% кроп с зоны фокуса, Sony 24-105/3.5-4.5, 30 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3593):
Ну что ж, очень приличный результат. Конечно, в отличие от Minolta 28-70/2.8G наш исптыуемый cклонен к жесткому отрисовыванию контуров, поэтому ствол березки выглядит несколько «вдавленным» в картинку, не настолько объемным, как в картинке с Minolta 28-70/2.8G, но надо признать результат в целом хорошим.
«Больное место»- 70 мм, одно из самых слабых ФР этого зума.
Общий вид кадра, Sony 24-105/3.5-4.5, 70 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3590):
Перейдем сразу к кропам.
100% кроп с зоны ГРИП, Sony 24-105/3.5-4.5, 70 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3590):
Деталиазция хороша, в целом надо заметить, что если говорить о разрешении на основной части кадра в пейзажной съемке, то Sony 24-105/3.5-4.5 не пострадал от «перезда» на полный кадр. Конечно стали заметнее дисторсия и виньетирование на коротком конце, и то, что самые углы кадра конечно провалены, но потерь не так много, зато теперь есть настойщий ШУ. Кстати об углах кадра, посмотрим на них.
100% кроп с угла кадра, Sony 24-105/3.5-4.5, 70 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3590):
Как видно, здесь без чудес. На относительном слабом для 24-105 фокусном в 70 мм мы видим заметное падение разрешения к периферии с софт-эффектом и ХА.
Осталось узнать, что изменилось в портретной съемке на длинном конце зума у 24-105. Полностью открытую диафрагму использовать не будем, она «неживая» и на 6 Мп кропнутой матрице, а вот сто-другой прижать и уже все намного лучше.
Общий вид кадра, Sony 24-105/3.5-4.5, 105 mm, f6.3, DSLR Sony A900 (_DSC3596):
Приятная работа стекла в в кадре, хотя все равно картинке чего-то не хватает. Посмотрим как с резкостью на 100% кропе.
100% кроп с зоны фокуса, Sony 24-105/3.5-4.5, 105 mm, f6.3, DSLR Sony A900 (_DSC3596):
Ну что сказать — на f6.3 хотелось бы конечно порезче. Кроме того еще раз отмечу — не тот все же цвет и контраст, чем с более старших стекол. В общем, говоря о Sony 24-105/3.5-4.5и его «родителях» — на полном 24 Мп кадре разрешения хватает на благоприятных фокусных/сюжетах. Цвет и контраст не настолько хороши как с топовыми стеклами, появляются ХА (в процессе теста встречал толстенные фиолетовые на контрастных переходах). Как временный вариант использовать вполне можно. Всех возможностей и прелестек А900 этот объектив однако не раскрывает. Что же использовать небогатому пейзажисту, решившему раскошелится однако на полнокадровую камеру А900 ? Шириков в системе Минолта всегда было немного. Есть довольно неплохой фикс Minolta 24/2.8, посмотрим как он на полном кадре.. 7. Minolta 24/2.8 Интересный фикс, не настолько хорош как серия /2, но лучший из серии /2.8. Для ширика приличный рисунок, отличный цвет и контраст. Есть правда нюанс — максимум резкости в районе f5.6, к f7.1 резкость уже начинает убывать, дальше еще меньше. Объектив относится к семейству стекол Минолта, имеющих родство с Лейкой. Является автофокусной несколько измененной версией неавтофокусного фикса, выпускавшегося Минолтой для Лейки.
Общий вид кадра, Minolta 24/2.8,f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3639):
Вот он ! Наконец я увидел этот объектив в роли настоящего широкоугольного фикса, а не странного создания с ЭФР 36 мм на кропе 1.5.
Посмотрим как детали.
100% кроп с зоны ГРИП, Minolta 24/2.8,f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3639):
Как видим, мягкая отработка деталей с хорошим разрешением. Картинка с хорошим объемом. Шумок видно местами из-за того, что кадр вышел несколько недодержанным, экспозиция довольно сильно корректировалась при конвертации из RAW.
А что там на периферии кадра ?
100% кроп с угла кадра, Minolta 24/2.8,f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3639):
Падение разрешения, ХА, но вообще разрещение падает поменьше чем на зумах, явное падение только в самом углу.
Попробуем сделать кадр на самой открытой диафрагме.
Общий вид кадра, Minolta 24/2.8,f2.8, DSLR Sony A900 (_DSC3640):
Ну что ж, имеем интересное «киношное» виньетирование :). Хочется отметить конечно, что на настоящем полном кадре Minolta 24/2.8 смотрится заметно более «на своем месте», чем на кропе. Ширику положено быть шириком :). Глянем как с детализацией на открытой диафрагме.
100% кроп с зоны фокуса, Minolta 24/2.8,f2.8, DSLR Sony A900 (_DSC3640):
Ну а что, мягкая отработка контуров, но детализация приличная. Фикс есть фикс, пусть и старый, и не того уровня что топовые Цейссы. Конечно склонность к ХА заметна на открытой диафрагме, этого можно было ждать, но ХА весьма умеренные.
Еще широкоуголньный сюжет на прикрытой.
Общий вид кадра, Minolta 24/2.8,f6.3, DSLR Sony A900 (_DSC3649):
В таких сюжетах от объектива нужна прежде всего максимальная детализация, ее и будем смотреть.
100% кроп с зоны ГРИП, Minolta 24/2.8,f6.3, DSLR Sony A900 (_DSC3649):
Фактуры переданы хорошо, детализация высокая, отработка контуров мягкая. Вообще говоря тут дело вкуса, я бы предпочел все же более ясную, с более четко проработанными деталями картинку от ширика. Потому лично я очень жду автофокусный фикс-ширик от Цейсса под байонет А. Пробовал я получить с Minolta 24/2.8 на DSLRSony A900 красот на открытых.. но в общем ширик он и есть ширик, после топовых Цейссов не впечатляет, лучше был был порезче на прикрытых.
По рекомендациям — за те 7 т.р., что сейчаст стоит б/у Minolta 24/2.8 — хороший ширик на время на FF, но не факт что Carl Zeiss 24-70/2.8 не окажется лучше и универсальнее набора из таких временных стекол. Впрочем возможность поработать с фиксом именно в том виде, для которого он разработан — очень приятная. Честно скажу, Minolta 24/2.8 имеет потенциал некоторый на FF, на который возможно есть смысл потратить время, у меня тест был все же весьма в нем ограничен.
8. Экспресс-тест на шумы на высоких исо.
Быстро сказка сказывается, да небыстро дело делается :). Выше я изложил основной материал по обзорному тестированию нового флагмана Sony Alpha DSLR A900 с разными по уровню, цене и времени стеклами. Конечно, возникнет вопрос — а где же кадры с того самого Carl Zeiss 24-70/2.8 ZA, что прочится в штатные зумы на FF, где 70-300G.. На самом деле я снимал и на них в процессе тестирования, просто серьезный материал с них будет уже в подробном детальном тестировании в других частях.
А пока на Carl Zeiss 24-70/2.8 ZA как раз снят экспресс тест на шумы :).
Я снимал без штатива и со вспышкой. Поэтому этот тест нельзя использовать для определния маркировки исо, и он не строго показывает разницу по шумам, так как вспышенчная экспозиция полностью не выравнивалась. Но обзорно картину он вполне дает. Напомню, в данном случае, в отличие от остального теста, конвертация проводилась не с дефолтными значениями, а с полностью выключенными шарпенингом и шумодавом, а вот коррекции экспозиции при конвертации не проводилось вовсе, чтобы не запутать результаты.
Общий вид кадра, Carl Zeiss 24-70/2.8 ZA, 70 mm, f3.5, DSLR Sony A900 (_DSC3150):
Полноразмерный jpeg исо 100 (3.2 Mb)
Полноразмерный jpeg исо 400 (4.2 Mb)
Полноразмерный jpeg исо 800 (5 Mb)
Полноразмерный jpeg исо 1600 (8.5 Mb)
RAW iso 800 (DSC03153, архив 24 Mb)
RAW iso 1600 (DSC03154, архив 27 Mb)
Сравнение шумов на разных исо
Полноразмеры и RAW все прилагаются, можете смотреть, крутить вертеть. Шумоподавление в камере конечно выключалось при съемке. Что я могу сказать по шумам на разных исо ?
На исо100-200 картинка совершенно чистая, допускает подтяг в конверторе экспозиции вверх в пределах 0.5-1EV без появления заметного шума в тенях.
На исо400 при нормальном свете картинка чистая, потери детализации нет, появляется некоторая фактурность, которая не мешает снимку и не снижает детализацию. При нехватке света либо использовании источников света с узким спектром появляется цветовой шум в тенях, очень умеренный, по сути без снижения детализации.
На исо800 попиксельно шум заметен, есть снижение детализации. Плавность тональных переходов нарушается, есть некоторая склонность к «акварельности». Из плюсов — не уходит цвет, не никакого «полосения», снижение детализации не настолько велико, чтобы сгладить скажем разницу между 24 и 12 Мп. То есть исо800 конечно полностью рабочее у этой камеры. Просто если говорить о максимальном качестве картинки попиксельно, то надо ограничиться исо100-400. Дальше имеет смысл говорить о нужном формате вывода, запас по детализации очень высок.
Исо1600 я бы на свой перфекционисткий вкус признал нерабочим и не использовал. Вот так. Откровенно говоря, на исо1600 глубокие тени состоят из шумов. Не знаю чем там занимается трехступенчатый шумодав на матрице :), который подробно расписан в презенташке, надеюсь минимально лезет в RAW, хотя надежды все меньше. В любом случае особых результатов его работы не видно, ни хороших, ни слава Богу, плохих. Шума полно, детали поедены не шумодавом, а самим шумом :). Но так хоть честнее.
9. Предварительные выводы
Для серьезных выводов время еще не пришло, данная часть теста больше обзорная. Смотрите, качайте полноразмеры, конвертируйте RAW по своему вкусу. Я всегда отдельно отмечаю в своих тестах, что главное — это Ваша работа с предоставленным материалом по собственной оценке тестируемой фототехнике. От готовых выводов на блюдечке с голубой каемочкой ничего хорошего не будет :).
Если же сказать мое мнение на данный момент — камера ОЧЕНЬ понравилась. По сути я не встретил в ней ни одного отрицательного момента. Все сделано серьезно, без излишеств, но все что есть — работает на 5 баллов. Камера очень удобная, картинка на исо100-400 просто шикарная, с пленочными полутонами и, при использовании серьезных объективов, с отличной на этом фоне резкостью.
Картинки с этой камеры, даже в экранном размере, буквально «живут», я специально делал ресайзы в тесте не по 600 пикселей по длинной стороне, как раньше, а по 700, и увеличил размеры кропов, чтобы для тех, кто таки поленится самостоятельно качать полноразмеры и конвертировать RAW (а таких будет прилично по моему опыту 
) получше передать то ощущение пленочного объема и мягкой отработки полутонов при общем отличном контрасте и цвете картинки, что дают фотографии с Sony Alpha DSLR A900.
Также хочу отметить, что наблюдал на презентации, организованной Сони, как в процессе работы с новой камерой люди очень быстро забывали свои вопросы по ее стоимости и возможному или нет снижению цены в будущем, так как камера реально захватывает, это прекрасный инструмент, и довольно быстро понимаешь, что своих денег она точно стоит.
Не меньшее впечатление произвел и Carl Zeiss 135/1.8 ZA, в паре с Sony Alpha DSLR A900 это просто шикарно. Но, надеюсь, эти и другие моменты я раскрою позже подробнее в следующих частях теста, а напоследок еще один кадрик с Carl Zeiss 135/1.8 ZA на Sony Alpha DSLR A900, снятый на открытой диафрагме f1.8 :).
Carl Zeiss 135/1.8 ZA,f1.8, DSLR Sony A900
Фотографируйте больше и удачных Вам кадров !
@ Миротворцев Роман ака RulerM, октябрь 2008 г.